Sesión I
- “Cine Etnográfico Documental”
- Tensiones del cine etnográfico
- Primeras películas Etnográficas
Sesión II
- El paradigma evolucionista
- J.J Rousseau y la teoría del buen salvaje
- Bronisław Malinowski y la observación participante
- La cámara Participante de Robert J. Flaherty
- Análisis Etnográfico de un Film
- La puesta en escena Documental
- El Modo Expositivo y el Acusmaser
Sesión III
- Jean Rouch y La visión del Etno-Cineasta
- Las categorías emic-epic
- Reflexiones sobre Realidad y Ficción
Sesión IV
- Fotografía y Técnicas de cámara documental
Sesión V
- Diseño sonoro y estrategias de toma directa
Sesión VI
- Desarrollo de la identidad creativa
- La Idea
- El Punto de vista y la Mirada
- El Guión
- Documental vs. Reportaje
- Fuentes de documentación y técnicas de investigación
Sesión VII
- Pioneros del Documental etnográfico
- ReduccionismoyAlteridadradical
- El Método Observacional (“La mosca en la pared”)
- El Código Sémico y los estereotipos
- Las Coordenadas de la Modernidad en el cine de no ficción
Sesión VIII
- Los diarios de B. Malinowski
- El Texto Postmoderno en el cine de no ficción
- Concepto de Distancia
- Reflexividad y Estrategias Reflexivas
- El cine ensayo / Post-Verité
Sesión IX
- ¿Quién mató a la mosca en la pared?
- El Antropólogo como Autor
- Etnografías experimentales
- El observador participante y el documental evocativo
- El cine deconstruccionista de Trinh T. Minh.ha
- Diarios y Notas de Viaje
Sesión X
- ElTratamiento
- Estilo y guía de estilo
- La Entrevista
- LaVozenOff
- La Relación Realizador / Sujeto
- Construcción de secuencias
- Actuación
Sesión XI
- Diseño de Producción
- Planificación de Rodaje
- Problemas Logísticos
- Fuentes de Financiación
- La Venta
Sesión XII
-Reflexiones sobre el “Work in Process” de varios documentarles de
producción propia.