El relato de viajes tiene unas características de género que le son propias y que lo definen frente a otros tipos de narraciones. Mantiene esta escritura una relación especial con la experiencia demostrable (a partir de la categoría del narrador como testigo presencial) y con el “efecto de realidad” necesario para mantener la verosimilitud del texto. El narrador, según la concepción clásica del género, debe ser “fiable”. La descripción y la digresión conforman también un espacio característico de la literatura de viajes, articulado en torno a un eje o itinerario, a un trayecto que vertebra la acción y el movimiento. El género presenta, así mismo, una especial relación entre las categoría de autor, narrador y personaje.

El curso que aquí se propone contempla todos los elementos esenciales del relato de viajes: experimentación, conocimiento, búsqueda de uno mismo; pero contiene un valor añadido: presenta dos miradas que se hacen una sola al ser literatura. La primera se desarrolla a partir de los viajes arcaicos o históricos (viajes de descubrimiento del “otro”), y al cambio en la concepción de la subjetividad operada en el Renacimiento; y la segunda mirada se acerca a la contemporaneidad mostrando los perfiles de las mujeres viajeras, primero como acompañantes y luego como protagonistas de sus propias travesías.

Modulo I

Definición de la materia: El viaje y su relato frente al viaje en la literatura
Tipos de viajeros y tipos de viajes
Morfología del relato de viaje
Estrategias narrativas del relato de viaje
Autor, narrador y personaje

Modulo II

Los sentidos y el mundo exterior
La selección de material y la acumulación de datos
El encuentro con lo desconocido
La búsqueda intuitiva, el conflicto y el descubrimiento
La mujer y el viaje

Lecturas

En la Patagonia de Bruce Chatwin. (Quinteto, Península, 2002)
Caminando por las Hurdes de Antonio Ferres y Armando López Salinas. (Fotografías de Luis Buñuel y Oriol Maspons). Editorial Gadir.